马丽的200亿票房，没有一部“大女主戏”
故事自身的质感当然会影响观感，但女人人物的千人一面，关于马丽来说，或许才是真实悬在头顶的达摩克利斯之剑
作者 | 丰白卡
修改 | Felicia
题图｜《抓娃娃》
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马丽又火了。久未出面的“喜剧女王”一出手，便是“票房15亿”。
据猫眼专业版数据显现，到现在，她与沈腾主演的新电影《抓娃娃》票房现已突破了15.65亿元，马丽也因而成为猫眼计算中国内首位累计票房破200亿元的女主演。
上图/《抓娃娃》，下图/猫眼专业版。
出道20多年，马丽演“活”的人物有太多。
她的诙谐魅力，观众是众所周知的。《抓娃娃》里带点小虚荣的妈妈“春兰”，一边假哭，一边捧着老公脖子小声唠叨“爱马仕橙色荔枝皮”。她轻撩长发，演得了美丽贵妇，也不耽搁搞笑。
话剧、小品、电影，马丽的成果一路高涨。她是观众的笑枣，也是公认的“喜剧女神”，光环太多，与沈腾协作的几部电影更是爆了又爆。
可纵观过往，在马丽的喜剧电影之路里，一直没能具有一部真实的“大女主戏”。
（图/《抓娃娃》）
一炮而红的《夏洛特烦恼》很好，马冬梅的正直贡献了逗笑观众的一半笑料；《羞羞的铁拳》也很好，她扮演直憨憨的体育女记者马小，表演了与拳击男魂灵交换的“粗糙感”，一言不合就直播“铁锅炖自己”——毁形象这门功夫，彻底没在怕。
可这些著作，简直都是建立在男性视角之上的叙事，女人物的存在带有浓郁的东西特点。从学生时代就痴恋夏洛的马冬梅，是典型的贤妻，结业后辛苦挣钱养家、养老公，因其蓬头垢面的容貌，成了夏洛厌烦的“糟糠之妻”。
（图/《夏洛特烦恼》）
马冬梅粗鲁、尘俗，乃至有点儿“无知”。她一说话就能逗得观众发笑，她的粗糙自身便是笑料的一部分。远离她，也成为夏洛作为男人逃离曩昔的符号。在发现自己能穿越韶光后，夏洛立马对美貌高雅的初恋打开寻求。
他忙着爱情、忙着搞作业，回绝马冬梅的死缠烂打，只想着这辈子要发光一次，绝不活得懦弱。
夏洛不是个坏人，被他“狠拒”的马冬梅，本来能够扭头回身，挑选更好的人生，但是电影演到最终，当夏洛觉悟失掉了一个独爱自己的人，马冬梅居然兜兜转转又成了接收他的“圣母”。
（图/《夏洛特烦恼》）
电影里边的马丽太心爱了，她的心爱来自毫不装腔作势的诙谐感，能轻松化解女人物身上的对立感给人带来的许多不适。
夸姣结局当然是温顺的，但是脱去这层壳，女人的故事仍然严酷。无论是《独行月球》里被男主暗恋的指挥长马蓝星，让沈腾甘心从工程师化身维修工，仍是《羞羞的铁拳》中被男友诈骗的“傻白甜”马小，她们都是男主魅力的烘托。
（图/《独行月球》）
她们没有成长线，也没有太多撑得起人物弧光的心里活动。马丽在戏里担起了适当一部分的搞笑，也充当了电影中一抹亮丽的视觉景色。
《抓娃娃》里的富妈妈春兰，便是一个特别经典的贵妇形象——她与老公年岁相差甚大，日常喜好是让富豪老公买爱马仕包。身为妈妈，对儿子的教育，其实并没有太多话事权。
（图/《抓娃娃》）
这么多年来，喜剧女人物绰绰有余的发挥空间，与喜剧女艺人的实际窘境，是相伴相生的。
纪录片《歇斯底里》（Hysterical）曾谈到，喜剧界男女艺人之间的作业待遇相差极大，除了同工不同酬、登台时机不公平等待遇问题，喜剧女艺人首先要直面的，便是观众普遍以为“女人不好笑”的观念。
为了争夺登台的时机，女艺人需求支付更多的尽力，但是站上舞台，她们的扮演空间仍然十分有限。女艺人要么像杂技扮演者相同唱跳耍宝，要么便是当花瓶，给男性当副角。要打破“不好笑”的形象，她们往往需求经过扮丑，异化自己的女人特征，然后到达喜剧效果。
（图/《夏洛特烦恼》）
与马丽同岁的贾玲，早年也曾身段纤瘦。但她为了坚持喜感，发胖后再也没有故意瘦身，在综艺中抖年纪包袱，吃辣椒、喝酒，继续好几年，这才成为了被我们喜爱的“贾玲”。
但是扮丑，意味着诙谐，也一起代表着女人魅力的减退。马丽在《十分静间隔》中曾说，《夏洛特烦恼》大火今后，她本想向某个规划品牌租赁礼衣到会活动，但是对方以“你的形象太土了”为由回绝了。她表明，“太多人给喜剧女艺人的外形下定义，以为她们就该这样”。
（图/《夏洛特烦恼》）
马丽也曾堕入“烂片之困”。有那么几年，她接拍的电影的评分一再遭受滑铁卢。有人说她挑剧本的眼光欠安，惹得负评狂涨，后来马丽才解释道，有些表演是为了还情面，有些出演则是义气之举。
故事自身的质感当然会影响观感，但女人人物的千人一面，关于马丽来说，或许才是真实悬在头顶的达摩克利斯之剑。
当失掉一种好的故事方向，女人人物的单薄便越发凸显。豆瓣评分4.3分的《李茂扮太子》，马丽在里头担任武艺高强、性情凶横的妻子，时而娇柔，时而粗野，玩梗时当然好笑，可抛开设定，简直看不出其扮演的人物和以往的有什么不同。
喜剧女艺人的空间，被框住了。能够说，马丽所演的喜剧电影人物魅力，很大程度得归功于马丽自身的魅力。
（图/《李茂扮太子》）
喜剧难演，是职业一致。可马丽初试喜剧，就体现出了惊人的天分。中戏结业时，她排了一个小品，演一个满口东北话的村妇。她记住，自己一说话观众就笑，那时候她还不理解喜剧，可现在回想起来，其实自己早就开端喜剧之路了。
一个满足成功的喜剧女艺人，简直很少有人能把她们往性感、诱人的方向幻想。在某个采访中，从前有人问过马丽一个问题，标题是：“你期望自己是强势的、干练的，仍是心爱的、温顺的？”
（图/《独行月球》）
马丽想都没想就答复“这个我全具有”。在戏外，马丽供认自己是个不爱说话、严厉且灵敏的人，她自卑过，也为拍不上的人物哭过，但除了搞笑，外界对她简直一窍不通，她身上有太多特质被屏蔽了。
这好像是每个喜剧女艺人都要阅历的阶段。
上世纪90年代，香港文娱工业也诞生过不少喜剧女艺人。“大笑姑婆”吴君如、“无双表姐”毛舜筠，她们前期诠释的都是美人，但是扮演“丑角”走红今后，就连“正常”的女人人物，都很难接到了。
（图/《家有喜事》）
有多少人为《家有喜事》里肮脏贤惠的表嫂笑过，就有多少人为《朱丽叶与梁山伯》里的吴君如冷艳过。当年的她与吴镇宇在片中谈情说爱，一头黑长直发的造型简单就表演了文艺女郎的灵敏和软弱。但后期，简直很少再会到她演搞笑片以外的人物。
喜剧商场正在胀大，但是真实从女人视角动身的喜剧电影，仍是太少了。市面上以男性视角为主导、女人为活泼戏份的“丑角”调配，仍然是干流。
（图/《阳光劫匪》）
或许是不想被扮丑的形象框住，也或许是为了争夺多一点自在表达的空间，后来，50多岁的吴君如和30多岁的贾玲不谋而合地挑选了自己出资、制片，自导自演，这背面的要素或许是类似的。好像唯有转型当导演，喜剧女艺人才有时机等来另一个春天。
能破圈的贾玲，是少之又少的比如。她的《你好，李焕英》《热辣滚烫》为什么能爆火？除了故事自身，还在于她以这两部电影，打开了以喜剧叙述女人日子的新赛道。
（图/《热辣滚烫》）
陈旧的喜剧电影，拿手借以女人的身体为笑料卖点。它以充溢注视的画面、对白，调查和审视女人。即便是女人观众，在观看的过程中，也很简单把自己代入到评判的视点。
但是在《热辣滚烫》里，观众代入的是丧丧的胖女孩。电影里隐晦不明的妹妹、偏疼的妈妈、自私怯弱的渣男，肥壮背面杂乱的成因被一层层剖开，看戏的人茅塞顿开，口腹之欲原来是一种源于心理障碍的瘾症。
难以描述的闺密，似敌似友的姐妹情，故事以喜剧的口吻叙述女人之间的妒忌、友情、自卑、愤激、失利，这或许是前锋的。
（图/《热辣滚烫》）
但是这部片上映后，仍然有很多人对贾玲发生置疑。有人质疑她的瘦身动力；有人重复揣摩她瘦身的真实性；有人不解：分明现已站上喜剧女艺人的顶峰了，为什么还要减？为什么要转型？责问的言论场里，很难说没有刻板形象在作祟。
适当一部分观众喜爱的是她的胖所带来的“无害”感。站在喜剧的视点，这样的身形好像真能添加许多戏剧性的成分，但是同为喜剧女艺人，马丽知道女艺人要面临的是什么。熬夜和创造的压力，极端简单导致人的内分泌失调，过往看似搞笑的抖包袱，其实是以健康作为价值。
马丽客串贾玲电影。（图/《热辣滚烫》）
“没有人真的能了解女艺人要面临的问题”，这是马丽很早就理解的事。所以，她早早就劝过贾玲要瘦身，也尽力尝试过要撕掉自己身上的喜剧标签。
为了证明“马丽是个专业艺人”，她跳出喜剧电影，接拍过都市情感戏、动作戏，著作有好有坏，特别《东北虎》里对支付轨老公的狠辣妻子，厚实证明了马丽演技的可塑性。
（图/《东北虎》）
或许是转型之路过于艰苦，又或许是意识到喜剧女艺人一直要打破窘境才干出走。2011年，她在一则节目中表明，自己要带着喜剧女艺人这个标签走下去。马丽说，“我永久都不要丢掉这个标签，由于它太稀缺了”。
但新鲜的喜剧女人物是相同匮乏的。带着标签的马丽走了这么多年，哪怕现在手握200亿元票房，作为主演参加过那么多的喜剧电影，可真实的“喜剧女主”，她还没等来。
（图/《抓娃娃》）
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◆修改：黄珊
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